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Ses deux premiers longs-métrages documentaires, Exotica, Erotica, etc. Berlinale Forum et Obscuro Barroco Berlinale Panorama ont remporté de nombreux prix dans divers festivals internationaux Teddy prix du jury et Hot Docs Emerging Filmmaker Award, entre autres ainsi que quatre Iris de l'Académie hellénique du cinéma.

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Ainsi au Brésil, avec la communauté queer et l'icône Luana Muniz, transexuelle qui héberge les travestis ; ainsi en Égypte, avec les pauvres parmi les les rencontres arles 2019 qui vivent dans l'immense nécropole près du Caire ; et au Liban, où Evangelia est allée à la rencontre des femmes sans papiers venues travailler pour les riches et qui nesortent qu'un jour par semaine.

Tantôt posées et tantôt saisies sur le vif, ces scènes de rue capturées par l'artiste nous frappent par le sens profond de l'intime et de complicité les rencontres arles 2019 qu'elles dégagent.

L'empire grippé

Elle a su capturer les thèmes de ses photographies — la les rencontres arles 2019, la nuit, le sexe, l'alcool, l'amour, la dépression — avec une absence de retenue qui confine parfois à l'autodestruction. Elle n'a pas peur de l'imperfection, et semble au contraire saisir les rencontres arles 2019 lieux et les personnes qui l'entourent — tout comme le sentiment de désespoir qui semble parfois l'habiter — avec une honnêteté sans faille.

Elles capturent avec talent des atmosphères et un certain sentiment de fluidité, et sont autant de témoins lucides et authentiques de la vie d'une artiste. Après plusieurs décennies de dictature et d'ostracisme, la transition espagnole a vu apparaître une nouvelle les rencontres arles 2019 fascinée par la modernité et les idées nouvelles qui les rencontres arles 2019 se concrétiser grâce à des créateurs de différents domaines tels que la musique, la mode, le cinéma, la peinture ou la photographie.

La Movida est dès l'origine site serieuse de rencontre un phénomène très médiatisé et érigé en mythe. Il est possible, comme l'affirment nombre de ses protagonistes, que le secret de la Movida ne soit qu'une de ces époques où les gens se rencontrent.

À bord, on croise également Germaine Krull, la grande photographe allemande en partance pour les rencontres arles 2019 Amériques, ainsi qu'un jeune cinéaste, futur scénariste, Rémy Assayas, dit Jacques Rémy.

À la fin de son livre, Adrien Bosc évoque sa rencontre avec Olivier Assayas, son fils, qui lui ouvre l'album des photographies de Germaine Krull prises durant le voyage, et qui viennent, avec émotion, mettre en image son travail de romancier. Cette importante série de photographies a été retrouvée en vrac dans un tiroir de la maison de campagne familiale, identifiées par Olivier Assayas qui en a reconstitué la genèse, les a triées et classées.

Aedicula Aedicula de Claudia Passeri soulève la question du statut de l'image et de l'information massive et biaisée et la difficile construction du discours historique. Il interroge le rôle de l'humain maître des lieux, dompteur de la nature dans son environnement.

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L'exposition s'articule autour d'une installation composée de grands présentoirs à journaux adossés et formant une colonne polyédrique. Sur les journaux sans texte sont imprimées des images prises par l'artiste dans un village d'Italie centrale, aujourd'hui symbole de l'oubli des luttes et des heures sombres.

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Le lieu, une maison de maître, devient le théâtre de la mémoire de l'ancien propriétaire. De les rencontres arles 2019 large chapitre encore trop peu connu, l'exposition met en avant la dernière décennie, par le prisme du corps. Elle entend montrer comment, dans un état autoritaire reposant sur la négation de l'individu, l'enfermement physique, la surveillance et la normativité, la photographie fut un medium par lequel les artistes ont manifesté la singularité de leur vie, de leur rapport au corps, exprimant ainsi une puissante liberté intérieure.

Sans désavouer l'héritage de leurs aînés, les photographes se détachent du réalisme empathique de ceux-ci pour s'attaquer de front aux tabous sociaux et donner chair aux hommes et aux femmes de leur temps. Les corps, marginaux ou solidaires, mis en scène ou auto-performés, rêveurs, introspectifs, les rencontres arles 2019, explosifs, racontent avant tout la vie qui déborde sous le couvercle de la répression, la solitude de l'individu au sein de la collectivité, l'irréductibilité du sujet.

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Dans ces installations, le pouvoir de construire et celui de détruire vont de pair. La dualité de l'acte de construction, édification et ordre d'une part, destruction et chaos de l'autre, reflète l'essence même de la condition humaine.

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Un conflit diabolique. Dostoïevski soutenait d'ailleurs que les êtres humains étaient incapables de surmonter cette dualité.

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Si elle peut être interprétée du point de vue de l'histoire de l'art, elle a également des connotations religieuses, sociales et philosophiques. La grande diversité des déchets issus des installations détruites produit une multitude de textures évoquant fortement la peinture néerlandaise du XVIIe siècle.

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Tout ce qui est brisé est archivé. Pour sa vingt-troisième installation, Marjan Teeuwen a choisi Croisière, le site emblématique des Rencontres d'Arles.

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En complément, plusieurs photographies seront exposées. L'exposition Eldorado met en regard ces deux travaux.

Cette image, renversée, est l'affiche du festival Nos coups de coeur incontournables. Avec l'aimable autorisation de l'artiste Pablo Pérez-Mínguez La Movida madrilène, bombe d'énergie à retardement est née sur les cendres de la dictature de Franco

Durant ses prises de vue à Las Vegas, le photographe se rend rapidement compte que les décors scintillants de la Sin City s'effritent. La ville laisse apparaître ses failles et son inhumanité.

Ici, la réalité est tout autre.

Depuis près de quinze ans, Macao a supplanté Las Vegas en termes de richesse produite par les revenus prodigieux du secteur des jeux d'argent.

Parmi les lieux visités par l'artiste, il y a l'immense forêt de pommiers originels du Les rencontres arles 2019 menacée de disparition, les jardins urbains de plusieurs mégalopoles, l'excentrique Parc des monstres de Bomarzo et des jardins singuliers ou modestes du monde entier.

В ушах у нее раздавался непрекращающийся звон, а все тело словно онемело. Хаос, царивший в комнате оперативного управления, воспринимался ею как отдаленный гул.

Sauvage ou façonné, le jardin évoque toujours une culture, des personnalités ou des savoirs transmis. En images fortes et symboliques, Mario Del Curto l'expose dans toutes ses dimensions — alimentaire, scientifique, ornementale, artistique et politique.